把時光倒回2018年，當國家兩廳院（以下簡稱兩廳院）內部行政流程大都還未電子化時，無論是跨部門溝通或與表演團隊聯繫，眾人皆要經歷較為冗長繁瑣的過程。為了有效改善組織運作，兩廳院啟動數位轉型，嘗試導入系統化工具為同仁提供更便捷的溝通方式。
    恰巧，文化部的「5G文化科技創新應用內容開發與營運擴展計畫」來敲門，這讓劉怡汝認為團隊有機會為藝文產業塑造新典範，從5G基礎建設到沉浸式展演（AR、VR、虛實整合）等應用，領著兩廳院的團隊展開另一段與科技共舞的旅程。面對近年科技表演藝術浪潮襲來，過去多專注於利用內容與觀眾產生共鳴的創作者，這回也必須將新的技術納入考量，特別當新型態科技應用驟然冒出，如何讓技術端理解劇場語言、又如何讓創作者與技術人員順利對接，都讓兩廳院團隊理解必須建立新的製作。
    2021年推出《神不在的小鎮》是跨領域、跨產業、跨部會多方合作的成果，應用5G專網、4K異地共演、虛擬遊戲平台與線上線下虛實整合多視角直播等技術，讓觀眾能自行決定從哪個視角切入故事線，並且在技術設備輔佐下，讓高畫質觀賞能更加流暢並滿足多元感官體驗饗宴，也寫下了全新展演模式的可能性，創造了線上線下逾25萬人參與紀錄。
    經歷三年線上展演及新型態展演製作洗禮，今年11月推出的《Operation 1'71701'/ 彌》是一個大型的沉浸式體驗，也是一個社會實驗，實驗「真實」如何被創造、被感知的過程。體驗的內容，回應人對於未來的好奇與恐懼，以「世界末日」及「預言」作為主軸。再加上科技平台（app）容易進入使用者日常生活情境的特色，以及訊息傳遞迅速、容易客製化等優勢，搭配AR技術，在台灣各地建立「預言碑」，模糊真實與虛擬的邊界。《Operation 1'71701'/ 彌》展現出兩廳院對於技術熟稔，如何以內容為本體，打破展演在時間與空間的限制，創造出更流暢的參與體驗，提出表演藝術離開劇場另一種參與的可能。
    兩廳院內部數位轉型或許並非起因於疫情，但是科技表演藝術確實為近年來的大勢所趨，疫情之下也為創作者帶來了打破實體空間的限制，為內容創作開啟了一扇大門。

（資料來源：宏將週報）

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